从宽银幕电影到非银幕电影：一种新的电影形态在第28届上海国际电影节首次提出

2026/6/18 10:14:18

电影史中，每一次媒介形态的变化，都会带来观看关系的变化。

宽银幕电影让观众第一次感受到更开阔的视野，立体电影让影像从平面中生长出空间，巨幕电影让身体被更强烈的视听包围，超级立体影像则进一步强化了电影的沉浸感。电影一直在通过技术扩展自身的边界，也不断改变观众与银幕之间的距离。

在第28届上海国际电影节期间，“非银幕电影”这一概念被首次提出。与宽银幕电影、立体电影等形态相比，非银幕电影提出的不是银幕内部的升级，而是银幕边界的突破。它试图讨论的不是“电影怎样被看得更清楚、更震撼”，而是“电影是否可以真正进入现实世界”。

这一概念由图拉古团队提出。图拉古团队长期处在电影、戏剧、科技、AI、空间叙事、现场表演和情绪体验的交叉领域。正因为这种跨学科背景，他们提出“非银幕电影”时，并不是单纯从影像技术出发，而是从电影与人的关系出发，重新思考电影的发生方式。

传统电影有一个稳定结构：创作者完成作品，影院提供放映，观众进入影厅观看。电影被固定在银幕上，观众通过观看理解角色、感受命运、进入情绪。即使银幕变得更大，声音变得更立体，画面变得更逼真，观众与电影之间依然存在一条边界。

非银幕电影试图改变这条边界。它不是让观众更靠近银幕，而是让观众进入电影。观众不再只是旁观故事，而是在真实空间中以角色身份与非银幕演员相遇。故事不再只是被播放，而是在现实中被触发、被回应、被推进。电影不再只是一个影像作品，而成为一个可以运行的现实叙事系统。

在这一系统中，RWM系统承担底层调度功能。RWM，即现实叙事系统（Real World as a Movie）。它通过AI、剧情结构、人物关系、现场空间和演员执行，将真实关系组织成一个电影现场。这里的"电影"不再局限于画面，而是由空间、行动、声音、光线、角色、情绪和选择共同构成。

非银幕演员则是非银幕电影成立的关键。他们不同于传统影视演员，也不同于普通沉浸式项目中的NPC。非银幕演员必须在真实世界中持续保持角色身份，面对真实的人、真实的情绪和不可预测的反应，同时保证故事继续成立。他们既是演员，也是电影世界的执行者和守护者。

因此，从宽银幕电影到非银幕电影，并不是简单的技术迭代，而是电影关系的转移。宽银幕电影扩展了画幅，立体电影扩展了空间感，而非银幕电影扩展的是电影本身的发生场域。

它把电影从“观看媒介”推向“现实系统”。它让电影不再只属于银幕，也属于空间、身体、关系与情绪。它让观众不再只是消费者，而成为电影世界中的进入者。它让演员不再只面对镜头，而开始在真实关系中完成表演。

第28届上海国际电影节现场提出“非银幕电影”，意味着关于电影未来形态的讨论出现了新的关键词。电影的发展不一定只沿着更高清、更沉浸、更巨大的银幕继续向前，也可能走向一个没有银幕的方向：真实世界本身成为电影。

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